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导演:Craig Pryce Laurie Lynd Don McBrearty
集数:全10集
类型:欧美剧 欧美
发行地区:美国
影片对白:英语
影片时长:
发行年份:2015
更新时间:2022-11-06 21:27:05
剧情介绍: (后文图微恐,慎入) 2个月前,“灵媒”在韩国公开的时候,引起了很大的骚动。大家可能长时间没有看优质的恐怖电影了,但是国内的网民们却一直满足着期待值,一度把这部电影送上了热门搜索。 韩国版官方海报 但是,被期待的“灵媒”的熟肉资源终于出来的时候,“灵媒”的豆瓣的评分从8.2分下降到了7.0分。 我看完才知道原因,确实硬伤不少,只是人的恶心。 01 没有诚意的纪录片是假的恐怖电影 “灵媒”以纪实形式拍摄了在泰北地区以灵媒为主题取材的摄影团队的“真实经验”,模拟成了假货。 那里的人相信万物有灵,尼姆是附身于“巴扬神”的灵媒。巴扬神是善神,因为被认为是保护庶民的,所以尼姆的日常生活是给村落的庶民驱邪。 尼姆家世世代代都是灵媒,老奶奶、老奶奶,到了她那一代,本来巴杨神就选择了姐姐诺伊,但被诺伊拒绝了。 灵媒二胺《灵媒》 摄影队和尼姆在一起,直到尼姆的义哥哥威罗去世为止,尼姆的外甥敏在葬礼上状态变差,摄影队转移视线,跟随了敏。 这几年我看了很多有记录的恐怖电影。打开隐藏的照相机,预制长镜头,模拟记录的虚像增加了恐怖电影的真实感和悬念感。摇晃的镜头、粗大的画面、不规则的镜头的嫁接张力,带来了独特的视觉恐怖和视觉快感。 镜头突然变焦距,或者挥手带来的纪实效果《灵媒》 但是,将纪录片的视听语言应用于恐怖电影有着天然的界限。最终,恐怖电影本身就是虚构的,像“纪录片”一样,必须对场景设定、逻辑线索、叙事结构、画面细节提出更高的要求。 为了使纪录片电影和故事电影的本质发生冲突,导演和编剧在故事设定上更下功夫,让观众寻找过去的理由,让观众接受,剧中的照相机的存在是合理的。 显然,“灵媒”的情景设定缺乏这样的诚意,很多场景不合逻辑和常识,观众经常演戏。 例如,在镜头拍到敏附着伤害他人的行为后,母亲诺伊说她不限制人身自由,反而必须配置几台照相机。作为母亲,女儿也是如此,现在最重要的是观察实录吗。 女主人敏,玻璃窗的背影表明她附着在恶灵上《灵媒》 例如,驱魔仪式当天,敏附着的邪恶的灵感成了威胁,通过阿姨的孩子的哭声欺骗了阿姨打开了门。在这个关键的转折点上,如果有人把放在摇篮里的孩子给阿姨看一眼,阿姨也不会像这样打开门释放恶灵的附着感。而且,孩子以前被拥抱过一次,为什么会在身边,还是在这样重要的仪式日。 另外,在最后的高潮,由于驱魔仪式失败,全体人员都变成了恶灵,尸体飞起开始咬摄影师。摄影师会抱着照相机不放,表现摄影队的敬业吗。这种“实感”反而让观众出戏,都在这上面还拍了什么,当然要跑! 恐怖电影直到今天,出现了许多细分的分支点。像纪录片那样的恐怖电影,作为其中一种类型,确实推动了恐怖电影的发展。从1999年的《魔女布莱尔1》的成型到今天都很成熟,这几年成为话题度很高的《昆池岩》、《中邪》等电影就是这样的。 图/《昆池岩》 “灵媒”的这个操作不仅突破了假纪录片的应用困境,而且扩大了这种手法的缺点。不管怎么说,这个手法真的不新颖。当我变成“昆池岩”的时候,我已经太多了,不能翻新了。 02 吓得说不出话来 我想优质的恐怖电影,首先是合格的故事电影。故事讲得不好,吓得很虚。 《灵媒》的故事主线很清晰,是简单的鬼上体的故事。但是,故事的进展缺乏合理性,比例和节奏把握不平衡。 前一个半小时慢慢地进行着,渐渐地营造出恐怖的气氛,让人担心女主角敏是被什么恶灵附身的。 30分钟后驱魔仪式开始,电影的高潮开始,故事急转直下。驱魔失败,感知食人狂魔,像疫病一样把所有人都变成了“尸体”。 避邪的现场《灵媒》 我不知道这是什么原因,什么时候开始的。有人说,敏家杀狗卖狗肉,最后是所有狗的上体。 这样的话,这个设定也不成功,狗的灵血腥臭的互相残杀的场面,破坏了铺满了大半进度条的恐怖的气氛,只剩下干燥的惊险。 电影的非正常死亡节奏也不均衡。前两幕只有榆死了的义哥哥和“神隐”尼姆,最后一幕突然变成了尸体的包围城的节奏,变成了大杀。 在第一次葬礼上,榆树的姐夫死于癌症《灵媒》 同样是班庄·比辛达刚的作品,《鬼影》的结构完整性一直很强,是一部明确说明因果论的好鬼电影。以灵异照片为基调,以破裂的感情为故事的缘由,恐怖场景的设定合理,结局大逆转,有张力,画龙点睛。 我看到这里吓了一跳《幽灵》 同样是纪录片形式的恐怖电影,国产恐怖电影《中邪》的脚本完成度也相当高。这是一个围绕着复仇的核武器,伪装成神来玩弄鬼怪的乡下故事,故事情节是合理设置的,细节是适当安排的,几乎没有狗的血沟。成本低,技术朴素,但在故事中却很清楚。 《中邪》海报 相比之下,“灵媒”叙事的粗枝大叶和松弛给了观众很多解读空间。但是,对于信仰的动摇和对因果报应的警告,“灵媒”没有明确的脉络,只是敏感的祖先杀了很多无辜的村民,没有展开各种各样的理由,也没有说明。 没有深层的推动力,只靠敏感的各种可怕行为来推动故事的发展,削弱了“灵媒”的故事性,不足逮人。 03 视觉恐怖不是恐怖电影的全部美学体验。 “灵媒”虽然没意思,但最核心的还是恐怖电影。 看完电影后,我确实对敏的各种奇妙场景印象深刻。很多画面突然无法防御,有恶心的,也有暴力血腥的。但是,这些视觉刺激属于真实的惊险刺激,照相机敏感地注视着,激发了观众的视听快感。 榆树打了蛋拿出了黑色的液体《灵媒》 但是,这并不是心理上的压迫性的恐怖,而是我们看到“咒怨”“深夜凶铃”时所感受到的恐怖,而是对不知何时从哪个角落跳出来的未知的东西感到尿的惊讶。说白了,制造“灵媒”的氛围真的不行。 人们喜欢看恐怖电影,在享受恐怖的心情高涨的同时,恐怖电影反映了人性阴暗的一面,让人在寒冷的同时也能深刻反省。 我认为视觉刺激只是娱乐性的基础要求。看了无数恐怖电影的我们,已经对恐怖电影抱有更高的期待。 “灵媒”可能在某种程度上满足了视觉的快感,但是人类性的挖掘和手指接触的深度是不合格的。 电影的最后一幕改变了死尸电影的风格,只是一个形式上的躯壳,实际上不可失去死尸电影的精髓。 全部尸体化《灵媒》 韩国的尸体电影有独特的美学体验,一方面参考好莱坞式的速度感和节奏感,另一方面也有独特的问题意识和现实的隐喻。 “釜山行”在屏幕上作为大众灾害事件出现,某种程度上承载着现实的折射、社会批判等公众的想象。 人性的光孔刘《釜山行》 电影中面对列车中突然的尸体灾难,加入对抗尸体的主要人物各阶层的指,恐怖不是尸体,而是现实的残酷和人性的黑暗。我们所面临的社会非常悲观,能够依赖的力量只有家庭的价值。 奈飞出品的“王国”是古代的尸体剧,颜色比“釜山行”要暗得多。当权者为了蔑视生命,巩固地位而滥杀无辜的人,将普通人变成了尸体。在欲望面前,丑陋的脸,更加凶暴。比起尸体,屈服于权力欲的人的心更可怕。 图/《王国》 反过来看了《灵媒》的驱魔现场,发现大家都被恶灵撕裂了上体,有点不得要领,吓了一跳。 班庄比辛达拿刚本人也是泰国恐怖电影的高手,能抓住观众的G点深深刺入,用解析式的搞笑能融入幽灵电影,能开辟其他的道路。 前述的《鬼影》已经是泰国恐怖电影的旗号式代表作,着重表现杀害男性后女性的复仇,故事完全展现了被害者的悲惨经历和加害者冷血的阴暗,充满了因果报应的宿命感。 当时,热恋的情侣没想到女孩子是垃圾男战斗机《幽灵》 《鬼夫》是泰式恐怖电影的另一种类型,喜剧式的模仿是将经典型恐怖电影进行解析式的嘲弄,将许多流行的笑话和喜剧元素加入到电影的对话中,背后往往会有大的反转,有一种用忠贞的爱情催泪的浪花,最后以搞笑的欢乐场面结束。这种玩法虽然面向商业电影的道路,但也有新颖独特的地方。 搞笑要素/《鬼夫》 现在的“灵媒”真的没有达到平均水平。 我们喜欢恐怖电影,不需要两个小时的视觉快感。
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