香港电影在80年代前半期，主要是动作喜剧电影支撑了整个市场，而80年代后半期，像新艺术城那样仅仅凭借动作+喜剧就创造出了大型商业电影市场，已经是几个强弩的结局了。 　　 　　此时，吴宇森的《英雄本色》一登场，英雄电影的浪潮就卷起，具体表现为枪战+动作+暴力，成为80年代后半的主流之一。另一个是社会喜剧电影，这个波的代表是德宝公司1987年发售的《富贵迫人》系列。 　　 　　“富贵迫人”系列可以连续三年在贺岁级爆炸，董 　　在3部电影中，每部电影的第一部，妻子中的一个要找本地的姐妹打麻将，另一个要买六合彩博大奖。 　　 　　在第一部，一瞬间，从住在公共租赁住宅的富裕家庭变成了千万富翁。但是，由于投资银行失败，最终又恢复了原形。但是，结果政府救了银行 　　 　　但是，在第二部分消除了误会之后，幸运的是 　　 　　第三部，但在电影的最后，银行安排其赔偿3千万美元的奖金，并在赌场大获全胜。 　　 　　因此，在整个系列中，“一夜暴富”就是这样设定的，或者说，在普通香港家庭一夜之间变成大富翁而被观众所喜爱，不仅是因为香港人喜欢做白日梦。 　　香港电影实际上与那个社会的经济发展有着很大的联系。看了《富贵迫人》系列，可以感受到当时香港人生活的境遇。 　　 　　这部电影诞生于1980年代后期，是香港经济最飞跃的年代，一部分普通人在各行各业成为巨商的大贾，一度超越阶级成为富贵之家。但是，这些人毕竟是少数，大部分香港人，别说豪车别墅，就连最基本的住宅也很难满足。 　　 　　这在电影中表现得非常细腻。从上海移居香港的大陆人，才开始一家只要能住在十平米左右的合租房里。混乱、噪音、卫生不好，之后进入政府安排的租赁住宅，空间也变大了，但是空中扔东西、隐私泄露、邻居多不多等麻烦是逃不掉的。 　　 　　像虹叔这样，靠着电视台的死工资，可能一代子都得住公租房里，买不起一砖一瓦。这种情况在之后的香港电影中表现得最极端。像彭浩翔的《维多利亚1号》那样，何超仪饰演的普通白领，为了住在自己喜欢的房子里，不惜犯下连续杀人案。陈果的《香港有荷里活》，通过各种隐喻和城中村现象，触及了当时的住宅问题。 　　 　　不能住豪宅，可以一辈子关在格子间，但如果和婚礼的葬礼结婚的话，想避开这些亲戚也不行。 　　但是，这些亲戚的态度是，没有钱，连拍照拍照都不行 　　 　　因此，这样的矛盾，在80年代的香港市民的生活中被折磨。另一方面，自己的办公室生活也无法停止，另一方面，他是必须买奔驰豪宅移民海外的富贵亲戚。一方面是永远无法改变的阶级的困境，另一方面是同一出身的亲戚成为了新贵。 　　调和这种矛盾的唯一解决办法就是一夜之间成为有钱人。 　　 　　“富贵逼人”这四个字，绝对不是 　　“富贵迫人”一夜之间似乎圆梦了想成为有钱人的梦想，但实际上，他在棉花里藏着针，柔软地冲破这些美丽梦背后的悲伤和可爱，有着憎恨和可笑。 　　作为贺年卡电影，《富贵迫人》显然有着向大众妥协的策略。例如，第一部最后的政府救济银行，在第二部开头说是假新闻，但在电影的最后，所有的观众离开电影院后，对生活产生一线希望。但是，抛弃了这样故意让观众高兴的当选梦想 　　 　　李叔叔虽然是资深媒体人，但在电视台工作已经18年了，应该很了解自己的业务。但是，在电影中，他不仅没有做本职工作，还凭借桃色新闻，威胁父亲，获得了留在电视台的权利。说得好听，通晓职场之道，说白了，这个人只是玩弄阴谋，没有真正的本事。 　　 　　这一点在后面的两个部分更加明显。在第二部分中，在第三部分中 　　 　　对于妻子的态度，他同样是双标准犬。平时没有当选的时候，但是，如果中了彩票，不仅想献媚共享使用权，而且在第三部的“富贵再三迫人”中独断专行，中了3千万，没有买一所房子，结果全部被破坏了。 　　 　　虽然在生活上精打细算，但有家有度。但是，老实说，她本质上是投机主义者，无论是打麻将还是理性地买彩票，都想让自己的生活一帆风顺。最糟糕的是，在第三部的最后，明明已经没有钱了，却把剩下的几万元赌在了赌场。 　　 　　两人当选后的态度是错误的？更体现了小市民的悲哀。第一次当选后，全家人都想用奖金享受生活的时候，以前批判有钱人的亲戚移民忘记国家，来到他那里又成了正确的选择。虚伪已经不适合他的这种行为了。 　　 　　第二次当选后，会像猪和狗一样对待身边的亲戚和朋友，一个劲地按照她们的意思被摆布。结果家产四散，天意使然，见者放心。 　　所以，无论怎样赚钱、怎样积累财富、怎样成为富贵的家，他们都不能理解其道理、轻重缓急。 　　 　　他们最熟悉的，还是那豪宅的气派。在第3部分，即使分开了钱，也曾经袖手旁观，用狗的眼睛看着人，分成日常讽刺的夜宵的小一代 　　 　　但是，《富贵迫人》系列对我们来说 　　​ 　　 　　这种共情作用，就是为女儿的低胸扯领子，为一家大小的生活奔波，这些生活中的真挚细节，让我们至今也用一种温情抚摸这片港片的经典。