“基地”在星际往来的背景下，用浓墨重彩装点着人类社会内部的奇观。 　　柳青 　　第一个移民基地的人们注意到他们追随和信仰的哈利·谢顿是接近妖怪的老狐狸，为了反抗被控制的命运，塞伯·哈金一个人开着船在星海寻找解决之路。138年后，哈吉从休眠中醒来，见到了同龄的母亲格尔德尼克。至此，《基地》第1期完结。 　　只需复述一下这个内容，读过阿夏莫夫小说原作的人们就会发现，从这部电视剧开始到现在，一直被责骂并不是冤罪。除了借用小说《基地组织三部曲》中的一部分角色的名字外，电视剧《基地组织》和原作小说是两个平行宇宙，主角们在宇宙飞船上多次迁移都无法连接的两个世界。 　　这部事先提到的大作，将燃烧的经费燃烧在肉眼所能看到的地方，以星际往来为背景，用浓墨重彩渲染了人类社会内部的奇观。如果这是一部完全原创的电视剧，那就不太难看了，但SF只不过是夸张史诗剧的新容器。 　　但是，以“从阿西莫夫《基地三部作》改编而成”为名义，原作文本成为了不可避免的话题。商品不合板的剧集“基地”卷入了现在的SF改编的困境：面对半个多世纪前诞生的SF文本，以新的叙事和新的剧作观念重构经典，那么在经典的原文和现代的出现之间，它们可以无缝对接，又无论如何风马不能不比。 　　“基地”开幕的第一个画面是风化的巨大雕像，向观众展现了经常注意“人的渺小”的世界。在格尔德尼克的故乡，狭窄的船店漂浮在无尽的海上。盖尔第一次到了川陀星，看到了皇帝克利昂一世如同天上立地般的全息图像。第一个移民到达基地星的时候，发现那里有一个巨大的石门悬挂着，释放着一个不接近任何人的磁场。蜡笔一世的克隆人，“正午”皇帝踏进少女星，在壮大的神殿里，一世的皇帝像蝼蚁一样渺小。另外，蜡笔帝国的皇居高耸入云，阳光无法直射其间的体形，这种新艺术风格的圣殿过于雄伟和宽敞，令人窒息。 　　在观众的直觉方面，电视剧《基地》与原小说分开了。 　　由“基地”、“基地与帝国”、“第二基地”组成的“基地三部曲”，是前后400年的一系列中短篇小说的集合。“基地”的情况多来自第二次世界大战后经济腾飞的美国，作家没有刻意构建一个奇特的世界。在第1部的“基地”中，乡下的青年格尔・德尼用很少的语言说明了对川陀的车水马龙感到吃惊的事，之后几乎没有正面的场景描写。虽然写了战争，但是星间战舰对抗的场面被完全省略了。在《基地三部曲》的故事中，他创作的《硬SF》在日常生活中展现的情况下，写下了与日常生活相距甚远的经历。 　　经济学家克鲁格曼将“基地三部曲”形容为“借助SF的身体研究社会学的议题”、“不拘泥于SF类型的小说，适合从美国的历史和政治生活方面进行探讨”。他对小说所创造的“宇宙飞船的过渡”、“小得可以拿在手里的原子能装置”等当时被认为很少见的细节很兴奋，但他承认“这是阿西莫夫执笔时不重要的枝叶末梢”。 　　《基地》第1期10话，借着对小说文本大刀阔斧的改造、克鲁格曼的遣词造句，关心的都是不重要的细枝末梢。“基地”共10集，内容和时间跨度仅限于前两篇短篇《心理史学家》和《百科全书学者》。编剧赶上了时代的潮流，将这两个短篇的主角盖尔·德尼克和塞弗·赫设定为黑人女性。小说里的盖尔是从一个小地方出来的书呆子，哈吉强调了有计划行动的实用主义者的胆略，性别和人种因素在这两个人的身体上存在感很薄。性别和人种的滑移和变化对叙事没有本质的影响，编剧只是需要改变设置，表现态度。 　　虽然在各个方面都想迎合观众，但剧本组将“人工智能的自由意志”、“克隆人的伦理”、“人种虐杀”、“恐怖分子”、“被害者成为加害者”、“优秀的少数民族女性”这一时代的议题联系在一起，什么都说了出来。虽然陈述了很多冗长的情节，但是改编避免了原文真正的“硬核”部分。 　　正如克鲁格曼总结的那样，阿西莫夫的《基地三部曲》用通俗的文体表现了作家对社会的变化、政治游戏、历史进程的思考。在《心理史学家》、《百科全书学者》、《市长》、《行商》、《商业王侯》和《将军》的简短短篇中，阿西莫夫写下了心口不一的交锋，写下了这个具有不同观念的消他长，写下了两个不同速度的文明进程。作为“人类文明的火种”的基地，不过是在300多年的时间里加速再现了银河帝国漫长的堕落史而已。 　　《基地三部作》在后半世纪的科幻小说的创作中，定下了主题和原型。因此，《基地》系列小说具有常规的现代性和现代性，但很难拍成电影。这本教科书是人类在历史过程中行为和精神现象的隐喻性的精炼，而将思维艺术转化为具体的影视再现本身就很困难。此外，阿西莫夫的文本在推进过程中持续着怀疑论者的悲观。人类有形成历史的可能性吗。人真的有自由意志吗？ 　　将通常的正派反派对抗模式束之高阁的小说，回到通俗浅显的路径，重复着“反抗邪恶权威”的童话。帝国的命运和基地的命运成了宇宙的两头相呼应的螺旋，被克隆化的克里昂遭遇了“黑暗的颠覆”，基地的人们对坠入“雪顿计划”的道具人心怀不满，从源中解开秘密，打算从那里逃出。英雄和坏人对峙的框架里，混杂着现代社会焦虑的议题。与这些浅浅品味后立刻停下来的八股戏剧相呼应的是场景和空间设计的无节制的积累，从提出装饰艺术风格的宫殿到网络朋克的底层社会，从脱离现代文明的前现代部族到宇宙尽头的冷酷仙境，景观和议题被共同构成的奇观。 　　这种夸张而平凡的宇宙歌剧，如果不是“基地”的话，不仅可以制造出“借科学技术之名的幻想世界”，也可以是“SF”。 　　出典：文件报告