剧情介绍：　　“红牙催促燕飞忙得不可开交，一片行云抵达画堂。眉毛黛催人泪下，脸上第一次斩断了故人的肠。 　　这首诗是形容中国古代四大美女之一“闭月”的貂蝉。 　　敏克是四美之一，但却是四美中唯一虚构的人物。 　　 　　《三国演义》被搬上银幕后，貂蝉也从画中出来，有电影的印象。从第一版1976年的《三国春秋》到现在，貂蝉经历了前后45个版本，其中一部分是观众儿时的女神，一部分是不敢恭维的。 　　其中最受好评的是94年中央电视台《三国演义》，陈红饰演的貂蝉，完美地演绎了原作中貂蝉的描写。 　　 　　她又推杯又换袖，举手投足地笑，别有一番情趣，打动着观众的心。 　　 　　 　　她更突出的是激发人心的“巧笑倩兮、美目盼望兮”的动态图。 　　 　　 　　 　　但是，研讨会作为“四美”之一，不仅仅是美貌。在王允制定的连续计划中，她给人一种坚忍不拔的印象，“为了报答司徒大义的恩情，她像花一样不惜牺牲自身”。她所有的爱恨情仇，不是为了孩子而成长，而是背负着国家的大义，直到功成名就。 　　 　　陈红在饰演老三国后，出演了丈夫陈凯歌导演的电影《吕布和貂蝉》（后来改名为“蝶泳天涯”）。其中，她所饰演的明克十分机智、恣意，比起古老的三国，她更喜欢江湖。 　　 　　 　　 　　这部电影最值得捧哏的地方是电影的特效，是不是受到了时代的限制，放在现在的审美视野下，看起来有点粗糙而不真实。 　　 　　我看过陈红版的研究班。我们来看另一个同样被认可的研讨会--万名粉丝的陈好。她在2010年出演的新三国的研讨会上，我看到了也会有悲伤。 　　 　　 　　 　　她的舞蹈也不逊色于陈红，成为新一代貂蝉形象的代表。 　　 　　 　　2012年，刘亦菲出演了《铜雀台》，一个人表演了天蝉和灵诗诗，在剧中跳过舞。 　　 　　 　　 　　说到舞蹈，其中最受称赞的是小戏骨陶奕希饰演的貂蝉，在2017年上映的《放那三国》中，从女性的角度来看，貂蝉在三国演义中占有重要的地位。 　　故事和人物虽然有点轻薄而不厚重，陶奕希其中的一些舞蹈可以说是舞蹈的倾城，古代的美女很多时候成名，并不是空洞的风。 　　 　　 　　 　　 　　2018年拍摄了《仙剑奇侠传》系列的唐人电影，以马伯庸的同名小说为原作拍摄过《三国机密的潜龙在渊》。董璇在其中饰演貂蝉，貂蝉在这里拥有新的名字“任红昌”。 　　“任红昌”这个名字来源于原杂剧《锦云堂暗定连光计》，貂蝉对王允说：“你的孩子又是这里的人，在虞州木耳村的人，任昂的女人，小字红昌。”。 　　 　　 　　在45版的民克中，可以说女演员们的公演各有各的特色，但是观众的声音中对于民克的角色塑造的吐槽也不少。 　　比如2002年静静地在《曹操和蔡文姬》中饰演的民克，被吐槽说“造型很奇怪”、“气氛太强了，和水貂很弱的女性形象不符”。 　　这版的貂蝉改变了旧版的楚楚可怜和故作媚态，成为勇敢而有胆量的女性，这样说来，更适合塑造“女性英雄花木兰”的形象。 　　 　　 　　张敏于2002年出演电影《天蝉》，脸上无可挑剔，但被一部分观众评价为过于英气，失去了韵味。 　　 　　 　　《不老女神》中的潘迎紫，自88年出演《天蝉》以来已经快40岁了，化妆和造型都有点老，但在饰演《年方二十八》中的少女天蝉时，多少有点不协调。 　　加上她眉目之间所包含的气势，她饰演的角色就像太平姬和武则天一样。这和刘晓庆长得很像，两个人都扮演了不合年龄的角色。对演员来说是挑战，但对观众来说是拷问。不能胡说。 　　 　　 　　 　　韩雪在2013年的《曹操》中是平平凡凡的，但她那淡妆的朴素反而让人印象深刻。 　　 　　 　　2016年《武神赵子龙》播出后，被观众吐槽。这样的雷剧，特效很粗，故事很薄，对历史事件捏造了剧本，将虚构的人物混在一起，失去了历史的厚重感。 　　以古装剧为旗号的古装偶像剧，一开始口碑就崩溃了，这不是演员一个人的问题。 　　 　　格林纳萨饰演的水貂也没有水貂之美。也许是由于本人的异域风情吧，貂蝉看起来像是从西域送到中原的舞姬，但与原作相距甚远。 　　 　　 　　在此期间，格林纳萨在电影《真・三国无双》中两次演绎的貂蝉在一个场景中塑造了一个圈子。 　　但是，这种薄荷的美很美，有灵魂，也有灵气，但是太有现代感，失去了古典的趣味，所以接受者也偏向于年轻一代。对于老观众来说，也许是想温暖古三国，欣赏陈红版的水貂。真是从画里出来的美人。 　　 　　 　　 　　并不是说不美就好了，大家不是真的谁都能演得出来的。所以，谁才是真正的“薄荷”呢。